“Con un mondo teatrale che nei momenti critici si rivela immancabilmente più incline al silenzio e al riposizionamento tattico che all’assunzione di posizioni coraggiose. Poi lo slancio polemico a poco a poco si è sgonfiato ed ha cominciato ad emergere qualcosa che è forse riconducibile agli anni della mia formazione. Tempi in cui, tra reminiscenze avanguardiste e influenze delle filosofie orientali, in molti erano alla ricerca della potenza espressiva dei corpi e della loro assoluta, nuda presenza nel momento della rappresentazione. Una ricerca di una centralità dell’umano (assoluto), tra mistica, filosofia e psicanalisi che rispondeva a domande di un’altra epoca ma che forse torna oggi ad assumere un senso in questo tempo di smarrimento in cui si sopravvive confidando in futuribili tecnologie salvifiche, nelle invisibili mani del mercato, nelle intelligenze artificiali e nelle migrazioni su Marte, ma in cui non capita praticamente mai di trovarsi fisicamente con altri nello stesso luogo e confrontarsi sul senso di ciò che ognuno fa ogni giorno. Ma, anche se sono sicuramente queste le riflessioni alla base dello spettacolo, “Il sesso degli angeli” in realtà, coerentemente con il titolo, non ha alcun argomento. Si limita a collocare in una scena scabra due interpreti che, con assoluta concentrazione, eseguono una partitura asimmetrica, capricciosa, a tratti bislacca, che alla fine, forse, lascerà anche trasparire, in filigrana, qualcosa di riconducibile alla dimensione angelica.”
(Roberto Castello)

Carlo Lei – KLP – 04/02/25
“Ilenia Romano ed Erica Bravini sono tra le danzatrici più stupefacenti di questi giorni. (…) Entrambe vantano una qualità tecnica che va al di là del mero virtuosismo e che continua a farne le danzatrici perfette per quel personale “teatro di danza” (Valentina Valentini) allusivo, crepitante, esigente, che #robertocastello porta da trent’anni sulle scene. Un lessico corporeo, quello da lui adoperato, che è fatto di presenza fulminea e non mediata del gesto sia quando si esprime internamente a un discorso, sia quando si richiede, come spesso accade, un cambio d’argomento e di livello comunicativo. Un linguaggio che si imbeve continuamente di cose, allo stesso tempo lontano da ogni astrazione e da ogni crasso mimetismo, in cui gli sguardi non sono meno importanti dei passi (…) e che, partendo da elementi rigorosamente danzati, si apre alle manifestazioni più formicolanti di un mondo inafferrabile come l’attuale, confermando alla danza la qualifica di discorso sull’oggi…”